L’industrie cinématographique française : entre libre-échange et protectionnisme
1360 mots
Plan du sujet
- ILe protectionnisme français face à la concurrence internationale
- IILe cinéma français et la logique du libre-échange
- IIIUn modèle de dépassement : le cinéma transnational comme nouvelle voie conciliant diversité et souveraineté culturelle
Introduction
« Chaque culture se développe grâce à ses échanges avec d’autres cultures. Mais il faut que chacune y mette une certaine résistance… » écrivait Claude Lévi-Strauss dans Race et Histoire. Cette réflexion souligne la tension permanente entre ouverture culturelle et protection de l’identité nationale. Le cinéma français illustre parfaitement ce dilemme. En 1993, l’Union européenne adopte « l’exception culturelle », un principe selon lequel les biens culturels – notamment les films – ne sont pas de simples marchandises comme les autres. La France peut ainsi protéger son industrie cinématographique face aux géants américains… tout en demeurant un pays très ouvert aux productions internationales. Dès lors, comment qualifier l’industrie cinématographique française : est-elle davantage protectionniste ou libre-échangiste ? Nous verrons d’abord pourquoi le cinéma français repose bien sur un solide socle protectionniste (I), puis comment il s’inscrit malgré tout dans une logique de libre-échange dynamique (II). Enfin, nous montrerons que le cinéma contemporain se dirige vers un dépassement de cette opposition, avec un modèle transnational unique (III).
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